Opinione su X-Men - Giorni di un futuro passato: Mutanti nel tempo

Arrivò un momento in cui il lettore di fumetti di supereroi toccò la disperazione per la possibilità che i suoi equivalenti cinematografici fossero condannati a reiterare le narrazioni dell'origine, attraverso i periodici rimborsi di franchising. Diverse puntate recenti dell'universo Marvel hanno chiarito quella paura: il palcoscenico raggiunge una delle sue vette di raffinatezza con X-Men: giorni del passato futuro, un film che riconcilia le linee temporali della trilogia iniziale della saga, fondata dallo stesso Singer e quella di quella deviazione eccentrica che supponeva X-Men: prima generazione (2011) di Matthew Vaughn, senza trascurare il fianco delle avventure solitarie di Wolverine. Un tale crocevia rappresenta quindi un ragionevole riflesso della natura labirintica e arborescente che l'universo Marvel ha scatenato sulla carta. Per coronare il gioco mitomane e premiare la fedeltà degli iniziati, X-Men: i giorni del futuro passato si adattano, con estrema libertà ma con decisioni che servono sempre la leggibilità e l'autonomia del gruppo e il suo senso dello spettacolo, una consegna celebrata del palcoscenico in cui lo sceneggiatore Chris Claremont e il fumettista John Byrne hanno rivitalizzato la saga mutante, momento cardine tra l'eredità classica e le imminenti variazioni postmoderne sul supereroico. Il palcoscenico di Claremont / Byrne in X-Men potrebbe essere equivalente a quello che supponeva il primo film di Singer sui personaggi, in cui era previsto - specialmente nella dinamica visiva delle sequenze interpretate da Mysticism - che il grande schermo corrispondesse alla verve espressiva dei fumetti. Tuttavia, i più grandi successi formali di X-Men: i giorni del futuro passato sono prima dei risultati dei trucchi digitali: la coreografia quantistica del confronto iniziale con le Sentinelle; il gioco delle velocità nel recital di Quicksilver all'interno del Pentagono - quello della messa in scena: il film è pesante per essere girato in esperanto o linguaggio franco del moderno successo e che Bryan Singer non ha sviluppato uno stile proprio o inconfondibile, come lui furono i colpi di Jack Kirby o John Byrne nei cartoni animati.